{"id":128133,"date":"2024-04-22T10:12:48","date_gmt":"2024-04-22T15:12:48","guid":{"rendered":"http:\/\/elcuartopoder.com.mx\/nw\/?p=128133"},"modified":"2024-04-22T10:12:52","modified_gmt":"2024-04-22T15:12:52","slug":"taylor-swift-lanza-the-tortured-poets-department-coplas-a-la-muerte-de-sus-exnovios","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/elcuartopoder.com.mx\/nw\/entretenimiento\/espectaculos\/taylor-swift-lanza-the-tortured-poets-department-coplas-a-la-muerte-de-sus-exnovios\/","title":{"rendered":"Taylor Swift lanza ‘The Tortured Poets Department’: coplas a la muerte de sus exnovios"},"content":{"rendered":"\n

Cuando uno amanece con la amenaza de que el nuevo disco de\u00a0Taylor Swift<\/strong>\u00a0sea doble por sorpresa, primer haz de luz del ‘smartphone’ fulminando las lega\u00f1as, uno se asusta. Pero falsa alarma algor\u00edtmica. A medias.\u00a0Hay una versi\u00f3n adicional antol\u00f3gica con 15 canciones m\u00e1s\u00a0por la incontinencia a escribir ‘poes\u00eda torturada’ de la rubia \u00e1urea en estos dos \u00faltimos a\u00f1os tras algunas rupturas. Pero vayamos a la obra central: ‘The Tortured Poets Department<\/strong>‘, libre desde este viernes 19 de abril. Y vayamos a la cursiler\u00eda o no de hablar de ‘poes\u00eda torturada’ con tan recurrente desfachatez. Qu\u00e9 somos, Taylor, \u00bfMarea? \u00bfTxus di Fellatio? \u00bfTocas en el Vi\u00f1a o en Libertad 8?<\/p>\n\n\n\n

La segunda amenaza que se cierne sobre cualquier an\u00e1lisis es que muchos medios ya la han puesto de obra maestra en adelante, en esta era de la cultura pop en el que las superestrellas que dominan los ‘charts’ de \u00e9xitos adolescente, los reyes y reinas de Los 40 Principales, tambi\u00e9n son Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin a\u00a0menos sea que seas un elitista a fusilar\u00a0en el pared\u00f3n de las redes. As\u00ed, amanecemos con varios 100\/100 a primer\u00edsima hora de la ma\u00f1ana sobre un disco muy largo, m\u00e1s de 60 minutos, publicado apenas hace un rato (supongo que lo habr\u00e1n escuchado con anterioridad, si no…) y que versa sobre tem\u00e1tica harto trabajada: el desamor y el peaje de la fama. Y sigue funcionando, la forma hace al fondo, que reza el topicazo.<\/p>\n\n\n\n

‘El Departamento de los Poetas Torturados’ de Swift se inicia con una colaboraci\u00f3n con Post Malone<\/strong>, un rapero de pasado emo en Soundcloud, cancioncita sedosa con trazas de unos Beach House leves, onda et\u00e9rea, y un par de frases prontas para aterrizar el tono del disco: \u00abSe supon\u00eda que me iban a despedir, pero se olvidaron de venir a buscarme\u00bb. Swift va a pegarte palos emocionales y te va a gustar (o no, aunque s\u00ed). Al contrario que Shakira<\/strong>, por mentar alguien monstruosamente comercial tambi\u00e9n y con un disco reciente de concepto aleda\u00f1o, la estadounidense logra el acto po\u00e9tico de las mil caras del estar blandito (\u00bfregodeo?) y la de Barranquilla, m\u00e1s bien, muerde primando diversos estilos musicales y el ritmo, con unas letras mucho menos sugerentes.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, las redes ya est\u00e1n plagadas de fragmentos de ellas, es lo mejor del elep\u00e9, porque son de nota y traca, con una legi\u00f3n de fans identific\u00e1ndose a nivel hiperb\u00f3lico. Por ejemplo, la canci\u00f3n titulada ‘Love Of My Life’ termina con un ‘Loss of my life’ (es decir se titula ‘El amor de mi vida’ y acaba con la frase: ‘La p\u00e9rdida de mi vida’) y llora la virtualidad. O introspecciones varias como \u00abCrecer antes de tiempo a veces significa no haber crecido como tal\u00bb, en ‘But Daddy I Love Him’.\u00a0El doloroso clich\u00e9 tan cierto\u00a0de que perdi\u00f3 no solo a ‘su gran amor’ sino a ‘su mejor amigo’. O: \u00abTodas mis ma\u00f1anas son lunes atrapados en un febrero interminable\u00bb. O: \u00abT\u00fa no durar\u00edas ni un d\u00eda en el manicomio donde me criaron\u00bb. O: \u00abTe amo, est\u00e1s arruinando mi vida\u00bb. O: \u00abMi marido me enga\u00f1a, quiero matarlo\u00bb…\u00a0 A tope de barras depresivas y cruentas, la dopamina de este disco que acaba con un \u00abte pareces a Taylor Swift, el futuro es brillante, deslumbrante\u00bb. Divertido narcisismo y luz al sol del futuro, que dir\u00eda Nanni Moretti.<\/p>\n\n\n\n

Musicalmente las canciones buscan la homogeneidad, con poco estribillo, delicadas baladas de intensidad l\u00edrica y los entrecots de su alma rota puestos en el asador de su desgarro, pero sin grandes sorpresas sonoras salvo alg\u00fan arreglo sutil en ‘Down Bad’, el juego de voces angelical de inicio del tecno pop de ‘So Long, London’ o ‘I Can Do It With a Broken Heart<\/strong>‘, animada tonada disco, que funciona magistral como oda pocha: \u00abEstoy tan deprimida que act\u00fao como si fuera mi cumplea\u00f1os todos los d\u00edas. Estoy tan obsesionada con \u00e9l, pero \u00e9l me evita como la peste. Lloro mucho, pero soy muy productiva, es un arte. Sabes que eres buena cuando puedes hacerlo incluso con el coraz\u00f3n roto. Estaba sonriendo como si fuera ganando. Estaba alcanzando mis marcas porque puedo hacerlo con el coraz\u00f3n roto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica es un envoltorio sutil y aseado para priorizar a la poeta torturada, electropop comercialoide tranquilo sin hits ni estribillos, con alguna melod\u00eda destacable, como la hom\u00f3nima y la tercera, ‘My Boy Only Breaks His Favourite Toys<\/strong>‘. La factura es elegante, como en el cierre de ‘The Alchemy’, hipn\u00f3tico mantra de inicio y final con eso de \u00abEsto sucede una vez cada pocas vidas, estos qu\u00edmicos me golpean como vino blanco\u00bb. Las vibraciones a Lana del Rey son altas, por su alto abatimiento glamuroso. Incluso un Leonard Cohen. Las canciones est\u00e1n compuestas por Swift, algunas junto a Aaron Dassner<\/strong>, de The National<\/strong>, y la mayor\u00eda junto a Jack Antonoff<\/strong>, su productor habitual. A\u00f1o y medio despu\u00e9s de ‘Midnights<\/strong>‘, en medio de su multimillonaria gira ‘The Eras Tour<\/strong>‘ y que este mayo podremos ver en el Bernab\u00e9u cristalizar toda esta monta\u00f1a de expectaci\u00f3n. Y valorar.<\/p>\n\n\n\n

Y acaba el desesperado \u00e1lbum con ‘Clara Bow<\/strong>‘. En Spotify vemos un v\u00eddeo en bucle en blanco y negro de la autora con un vestido claro, hombros desnudos, sosteniendo una rosa que se enreda en su pelo mientras ella la mira alica\u00edda. Ah\u00ed frasea: \u00abTe pareces a Stevie Nicks en el 75\u00bb, \u00abLa corona est\u00e1 manchada, pero t\u00fa eres la verdadera reina\u00bb y \u00abEs un infierno en la Tierra ser celestial\u00bb, dice la que fuera designada ‘La persona del a\u00f1o 2023’ para la revista ‘Time’.<\/p>\n\n\n\n

Pero como Spotify no para, la plataforma sin bocinazo de aviso te traslada a una canci\u00f3n de Boygenius, el supergroupo de indie femenino, muy Simon and Garfunkel, austeras y evanescentes musicales igual que Swift, y cuesta darse cuenta realmente de que ya no est\u00e1s ah\u00ed. Y da qu\u00e9 pensar. El medio es el mensaje, que dec\u00eda McLuhan. Es llamativo d\u00f3nde nos obligan a enfocar las conversaciones, si no son tan distintivas.<\/p>\n\n\n\n

‘The Tortured Poets Department’ es un buen disco, no obstante. Sigue la l\u00ednea de ‘Midnights’, y se separa del folk e indie intimista de ‘Folklore’ y ‘Evermore\u00bb, hacia un pop electr\u00f3nico, aunque m\u00e1s espacial que el anterior, sin f\u00f3rmulas comerciales porque ni lo necesita. La f\u00f3rmula es ella. Y cumple las expectativas, que es mucho. Porque la estrella se abre en canal, y brilla en su visceralidad. Un disco muy personal, lineal, demasiado largo y hasta aburrido, pero especial. Por atribulado. L\u00e1grimas de oro entre neones. Sobre todo si eres biling\u00fce.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: ABC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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