Ursula K. Le Guin escribi\u00f3: \u00abToda ficci\u00f3n es met\u00e1fora. La ciencia ficci\u00f3n es met\u00e1fora\u00bb. La escritora, famosa sobre todo por su serie de novelas de fantas\u00eda ‘Terramar’, plasm\u00f3 en su obra \u2014desde los a\u00f1os sesenta hasta su muerte en 2018\u2014 temas como el movimiento por los derechos civiles, la segunda ola del feminismo y el auge del ecologismo. Lo que la distingue de las antiguas formas de ficci\u00f3n parece ser su uso de nuevas met\u00e1foras, extra\u00eddas de ciertos grandes dominantes de nuestra vida contempor\u00e1nea. Ahora que vivimos la mayor aceleraci\u00f3n tecnol\u00f3gica desde la llegada de la automatizaci\u00f3n, la ciencia ficci\u00f3n tiene de nuevo la misi\u00f3n de indagar y provocar. Es un papel que ‘Alien: Earth’, la primera entrega televisiva de la franquicia Alien, se toma muy en serio.<\/p>\n\n\n\n
Una nave espacial llena de espec\u00edmenes alien\u00edgenas se estrella misteriosamente en la Tierra y aterriza de manera abrupta en la ciudad ficticia de Nueva Siam. A bordo, criaturas depredadoras acechan por los pasillos mal iluminados, y ofrecen a la corporaci\u00f3n Prodigy \u2015una sombr\u00eda megaempresa tecnol\u00f3gica multimillonaria, liderada por el precoz CEO Boy Kavalier (Samuel Blenkin)\u2015 la oportunidad de probar sus nuevos h\u00edbridos. No se trata de cyborgs (humanos mejorados) o synths (robots humanoides), sino de una nueva especie: conciencia humana en un cuerpo sint\u00e9tico perfecto. Somos algo diferente, informa al p\u00fablico Wendy (Sydney Chandler), una ni\u00f1a de 12 a\u00f1os que controla, al m\u00e1s puro estilo hollywoodense, el cuerpo de una atractiva adulta. Algo especial. Incluso mientras los alien\u00edgenas, con sus enormes dientes y babeantes fauces, causan estragos en la nave espacial, no hay nada m\u00e1s escalofriante en Alien: Planeta Tierra que estas cuestiones de actualidad sobre la naturaleza del ser.<\/p>\n\n\n\n
La ciencia ficci\u00f3n lleva mucho tiempo siendo un recurso para el comentario social. ‘Metr\u00f3polis’, la obra maestra expresionista de Fritz Lang de 1927, por ejemplo, es una advertencia sobre la industrializaci\u00f3n desenfrenada, un conflictivo tema pol\u00edtico de los a\u00f1os veinte. En 1968, Stanley Kubrick estren\u00f3 ‘2001: Odisea del espacio’ en pleno auge de la carrera espacial. Un a\u00f1o antes de que el hombre llegara a la Luna, la pel\u00edcula present\u00f3 un argumento filos\u00f3fico sobre la exploraci\u00f3n de otros planetas y la tensi\u00f3n entre progreso y misticismo. Una y otra vez, el g\u00e9nero ha expresado las preocupaciones de su \u00e9poca: ‘Matrix’ (sistemas de informaci\u00f3n de control), ‘Terminator’ (la capacidad del hombre para dominar la tecnolog\u00eda), ‘RoboCop’ (autoritarismo pol\u00edtico), ‘Ni\u00f1os del hombre’ (nativismo en un mundo cambiante), etc\u00e9tera.<\/p>\n\n\n\n
‘Alien: Earth’ no es en absoluto la primera obra que aborda la cuesti\u00f3n de qu\u00e9 constituye ser humano. He visto cosas que ustedes nunca hubieran podido imaginar, revela Roy Batty, el replicante interpretado por Rutger Hauer, en el cl\u00edmax de ‘Blade Runner’. Todos esos momentos se perder\u00e1n en el tiempo, igual que l\u00e1grimas en la lluvia. Es hora de morir. Este mon\u00f3logo, uno de los m\u00e1s famosos de la historia del cine, est\u00e1 plagado de matices. Los recuerdos reales de Roy \u2014vistos a trav\u00e9s de ojos sint\u00e9ticos\u2014 dejaron su huella en los espectadores (recuerdos sint\u00e9ticos vistos con ojos reales), quienes se enfrentan a la m\u00e1s retorcida de las preguntas: \u00bfqu\u00e9 dejamos atr\u00e1s tras esta breve y mortal existencia?<\/p>\n\n\n\n
Desde que la franquicia Alien se reinici\u00f3 en 2012 con ‘Prometeo’, la saga se ha interesado cada vez m\u00e1s por las cuestiones existenciales en torno a la vida artificial. Refleja la sensaci\u00f3n de que toda la ciencia (y, por tanto, toda la ciencia ficci\u00f3n) se encamina hacia la creaci\u00f3n de una vida artificial indistinguible de su contraparte natural. El David 8 de Michael Fassbender \u2014el antagonista tanto de Prometeo como de su secuela de 2017 ‘Alien: Covenant’\u2014 es un androide sensible que se rebela contra la humanidad. Al juzgar a su creador, demuestra un rencor que nos resulta bastante familiar. Era humano, opina David. Totalmente indigno de su creaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
En los 13 a\u00f1os transcurridos desde ‘Prometeo’, la b\u00fasqueda cient\u00edfica de una inteligencia artificial capaz se ha acelerado de manera considerable. La carrera por la inmortalidad que plantea Alien: Planeta Tierra est\u00e1 ocurriendo ahora mismo, 95 a\u00f1os antes de los eventos narrados. OpenAI, Meta y Google son equivalentes de las megacorporaciones que, en el universo Alien, juegan con la naturaleza singular de la existencia. Acabamos con la muerte, dice la compasiva cient\u00edfica interpretada por Essie Davis a su jefe. Ahora tenemos que mejorar su calidad de vida. La frase condensa una de las preocupaciones centrales del movimiento de la IA: que el progreso se traducir\u00e1 en vidas m\u00e1s largas, computadoras m\u00e1s r\u00e1pidas y creatividad instant\u00e1nea, pero que la vida misma resultar\u00e1 perjudicada, irreparablemente, en el proceso.<\/p>\n\n\n\n
O bien, citando a otro \u00edcono de la ciencia ficci\u00f3n, el doctor Ian Malcolm (interpretado por Jeff Goldblum) en ‘Jurassic Park’, los cient\u00edficos se preocuparon tanto en si pod\u00edan hacerlo que no pensaron en si deb\u00edan hacerlo. Despu\u00e9s de todo, hay una raz\u00f3n por la que el cine y la televisi\u00f3n son tan buenas v\u00edas de escape para nuestras ansiedades sociales. Algo tiene que salir mal. Si Jurassic Park hubiera controlado mejor a sus dinosaurios (\u00bfquiz\u00e1 centr\u00e1ndose en los herb\u00edvoros en lugar de en los rapaces carn\u00edvoros?), habr\u00eda sido una atracci\u00f3n tur\u00edstica mucho m\u00e1s exitosa, pero una pel\u00edcula mucho menos emocionante. La franquicia Alien llega con ciertas promesas: la vida extraterrestre violenta se desatar\u00e1, y las formas de vida restantes, tanto vivas como rob\u00f3ticas, se enfrentar\u00e1n entre s\u00ed. Al fin y al cabo, as\u00ed es el g\u00e9nero del terror; tiene que ser un poco alarmista.<\/p>\n\n\n\n
Pero en ‘Alien: Earth’, estas preocupaciones son m\u00e1s intensas que nunca. E incluso si ahora miramos de nuevo a David 8, sorprende lo mucho que su rostro p\u00e1lido y de ojos inexpresivos se parece al de Bryan Johnson, el empresario estadounidense adorado por los medios por su r\u00e9gimen contra el envejecimiento. La mayor\u00eda de la gente asume que la muerte es inevitable, declar\u00f3 a la revista ‘Time’. Sus experimentos replantean lo que significa ser humano. Es una frase que podr\u00eda haber salido directamente de la boca de Boy Kavalier. Nuestros fr\u00e1giles cuerpos terrenales, nuestras mentes imperfectas; es el cometido de la ciencia replicar, mejorar y sustituir estas vetustas herramientas. Y es el rol de la ciencia ficci\u00f3n lanzar su propia alerta.<\/p>\n\n\n\n
\u00bfNo ser\u00eda agradable?, le dice Morrow (Babou Ceesay), el oficial cyborg de la nave estrellada USCSS Maginot, a sus perseguidores. Ser pura m\u00e1quina, en lugar de las peores partes de un hombre. Pero \u00bfser\u00eda bueno, o solo f\u00e1cil? Un mundo de veh\u00edculos aut\u00f3nomos, m\u00e1quinas expendedoras, chatbots y parlantes inteligentes podr\u00edan simplificarnos la vida, pero es una l\u00ednea muy delgada. Alien: Planeta Tierra da la se\u00f1al de alarma contra la desaparici\u00f3n y mercantilizaci\u00f3n de la propia humanidad en el pr\u00f3ximo siglo. Es una cruda advertencia de que estamos en el precipicio y aprovecha las herramientas del g\u00e9nero que, a lo largo de los a\u00f1os, han expuesto una y otra vez nuestros miedos existenciales.<\/p>\n\n\n\n
\u2018Alien: Earth\u2019 est\u00e1 disponible en Disney+ para Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n
Fuente: La Jornada<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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