El proceso judicial contrasta con el enorme \u00e9xito internacional que alcanz\u00f3 la historia de Candy White<\/strong>, una ni\u00f1a hu\u00e9rfana que enfrenta p\u00e9rdidas, amores y separaciones sin renunciar a su caracter\u00edstica sonrisa. Sus aventuras junto con su mascota Clint<\/strong>, y sus amigos conquistaron a toda una generaci\u00f3n que creci\u00f3 frente al televisor durante las d\u00e9cadas de 1980 y 1990.<\/p>\n\n\n\n Ahora, ver los 115 episodios de la historia de la peque\u00f1a ni\u00f1a que creci\u00f3 junto a Annie en el Hogar de Pony<\/strong> resulta complicado debido a un conflicto legal que lleg\u00f3 hasta la Suprema Corte de Jap\u00f3n y condicion\u00f3 el futuro comercial de la serie.<\/p>\n\n\n\n La historia comenz\u00f3 en 1975, cuando la revista japonesa\u00a0Nakayoshi<\/em>, de Kodansha, buscaba desarrollar un manga sh\u014djo con el esp\u00edritu de los grandes cl\u00e1sicos de la literatura infantil occidental, en un momento en que historias como\u00a0Heidi<\/em>\u00a0gozaban de enorme popularidad. Esta editorial public\u00f3 series como\u00a0La princesa caballero<\/em>, de Osamu Tezuka, y\u00a0Sailor Moon<\/em>, de Naoko Takeuchi.<\/p>\n\n\n\n Para construir aquella obra, el proyecto reuni\u00f3 a Kyoko Mizuki, seud\u00f3nimo utilizado por Keiko Nagita<\/strong>, y Yumiko Igarashi, quienes asumieron funciones diferentes.<\/p>\n\n\n\n La escritora Kyoko Mizuki redactaba cada entrega con una estructura novel\u00edstica, desarrollando la historia y los personajes que despu\u00e9s se convertir\u00edan en manga. Entre ellos estaba Candice White, una ni\u00f1a hu\u00e9rfana que crece en el Hogar de Pony y cuya vida queda marcada por sus relaciones con Anthony Brown<\/strong>, Terry Grandchester <\/strong>y Albert<\/strong>, tras ser adoptada por la familia Ardley<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Una vez terminado el texto, Igarashi recib\u00eda el material y elaboraba el manga. La dibujante distribu\u00eda los acontecimientos entre las p\u00e1ginas, constru\u00eda las vi\u00f1etas y daba apariencia f\u00edsica y expresividad a los personajes. As\u00ed naci\u00f3 Candy: una ni\u00f1a rubia y sonriente, con mo\u00f1os rojos, ojos grandes y pecas.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de que Igarashi realizaba los dibujos, Mizuki revisaba las p\u00e1ginas y continuaba la historia desde el punto en que terminaba el manga. Esta forma de trabajar ser\u00eda importante a\u00f1os despu\u00e9s, cuando se definieron legalmente los derechos de cada creadora.<\/p>\n\n\n\n La colaboraci\u00f3n tuvo un gran \u00e9xito. En 1976,\u00a0Toei Animation<\/strong>, el\u00a0estudio de animaci\u00f3n\u00a0responsable de series como\u00a0Dragon Ball<\/em>\u00a0y\u00a0One Piece<\/em>, adapt\u00f3\u00a0Candy Candy<\/em>\u00a0para la televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Un a\u00f1o despu\u00e9s, Mizuki e Igarashi recibieron el Premio Kodansha de Manga en la categor\u00eda sh\u014djo. M\u00e1s tarde, la historia lleg\u00f3 a varios pa\u00edses y fue muy bien recibida, especialmente en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n A pesar de su buena din\u00e1mica de trabajo, la relaci\u00f3n entre ambas creadoras termin\u00f3 en los tribunales varios a\u00f1os despu\u00e9s de finalizar la serie. El conflicto surgi\u00f3 despu\u00e9s de que Igarashi autorizara el uso de im\u00e1genes de Candy Candy<\/em> en productos como litograf\u00edas y postales<\/strong> sin el consentimiento de Mizuki. La dibujante sosten\u00eda que ten\u00eda derecho a explotar comercialmente esas ilustraciones porque ella misma las hab\u00eda creado.<\/p>\n\n\n\n El argumento plante\u00f3 una cuesti\u00f3n fundamental: aunque Igarashi dibuj\u00f3 a Candy y a los dem\u00e1s personajes, la historia y sus caracter\u00edsticas hab\u00edan sido creadas previamente por Mizuki.<\/p>\n\n\n\n La batalla judicial comenz\u00f3 en 1994, cuando Mizuki present\u00f3 una demanda para que se reconocieran sus derechos como autora de la obra original<\/strong> y se impidiera que Igarashi utilizara y comercializara por su cuenta las ilustraciones derivadas de Candy Candy<\/em>.<\/p>\n\n\n\n El caso avanz\u00f3 por distintas instancias hasta llegar a la Suprema Corte de Jap\u00f3n<\/strong> el 25 de octubre de 2001. La resoluci\u00f3n estableci\u00f3 que Mizuki creaba la historia de cada cap\u00edtulo mediante manuscritos de entre 30 y 50 p\u00e1ginas e Igarashi realizaba el manga bas\u00e1ndose en esos textos.<\/p>\n\n\n\n Los tribunales consideraron as\u00ed al manga como una obra derivada de la creaci\u00f3n original de Mizuki. Esto no elimin\u00f3 los derechos de Igarashi sobre sus dibujos, pero signific\u00f3 que no pod\u00eda explotar unilateralmente las im\u00e1genes sin considerar los derechos del material original.<\/p>\n\n\n\n El conflicto legal tambi\u00e9n tuvo consecuencias econ\u00f3micas. En 2002, el Tribunal de Distrito de Tokio<\/strong> orden\u00f3 a Yumiko Igarashi, a su empresa que distribuye sus ilustraciones y a otras compa\u00f1\u00edas involucradas en la comercializaci\u00f3n no autorizada de productos de la serieindemnizar a Mizuki por una cifra superior a los 29.5 millones de yenes, equivalentes entonces a aproximadamente 240 mil d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n El enfrentamiento cre\u00f3 una situaci\u00f3n particularmente complicada: la historia y las ilustraciones quedaron sujetas a derechos diferentes, lo que dificult\u00f3 reutilizar Candy Candy<\/em> como una \u00fanica propiedad comercial <\/strong>y retransmitir la serie en otros pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n D\u00e9cadas despu\u00e9s de su estreno, Candy Candy<\/em> permanece fuera de las principales plataformas de streaming<\/strong> en M\u00e9xico y no cuenta con una distribuci\u00f3n televisiva regular. El conflicto entre sus creadoras dificulta alcanzar los acuerdos necesarios para una nueva explotaci\u00f3n comercial de la serie.<\/p>\n\n\n\n M\u00e9xico, sin embargo, representa una particularidad. El anime apareci\u00f3 durante las d\u00e9cadas de 1980 y 1990 en Canal 13 de Imevisi\u00f3n y, posteriormente, en TV Azteca. La cadena del Ajusco tambi\u00e9n transmiti\u00f3 series como\u00a0Los Caballeros del Zodiaco<\/em>,\u00a0Sailor Moon\u00a0y\u00a0Mazinger Z<\/em>.<\/p>\n\n\n\n A\u00f1os despu\u00e9s del inicio del conflicto legal entre Mizuki e Igarashi, la serie regres\u00f3 a la\u00a0televisi\u00f3n mexicana. En 2012, Cadenatres la transmiti\u00f3 durante los fines de semana y, posteriormente, lleg\u00f3 a Imagen Televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Estas retransmisiones fueron posibles debido a un vac\u00edo legal <\/strong>en Latinoam\u00e9rica, donde las creadoras no contaban con representantes que reclamaran sus derechos sobre Candy Candy<\/em> y tampoco se emprendieron acciones para impedir que las televisoras emitieran la serie.<\/p>\n\n\n\n Bajo este escenario, en M\u00e9xico Grupo Imagen transmiti\u00f3 el anime en distintos periodos entre 2012 y 2019, pese a que el conflicto por los derechos permanec\u00eda sin resolverse entre sus creadoras.<\/p>\n\n\n\n El conflicto tambi\u00e9n alcanz\u00f3 a las ediciones en DVD<\/strong> de Candy Candy<\/em>. Aunque durante a\u00f1os circularon cajas con los episodios completos y algunas llegaron a venderse a trav\u00e9s de comercios establecidos, estas no contaban con una licencia oficial.<\/p>\n\n\n\n En Espa\u00f1a, en 2013, Toei Animation denunci\u00f3 como falsificaci\u00f3n una colecci\u00f3n de DVD de la serie y asegur\u00f3 que no hab\u00eda autorizado su fabricaci\u00f3n ni distribuci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Asimismo, durante esos a\u00f1os, la serie pudo verse a trav\u00e9s de YouTube. Sin embargo, a pesar de la creciente\u00a0popularidad del anime\u00a0y del auge del streaming, plataformas como\u00a0Crunchyroll, Netflix o Disney+\u00a0no cuentan con los derechos para incluirla en sus cat\u00e1logos.<\/p>\n\n\n\n Aunque fue uno de los animes que marc\u00f3 a varias generaciones, la historia de Candy Candy<\/em> termin\u00f3 atrapada en un conflicto fuera de la pantalla. M\u00e1s de 50 a\u00f1os despu\u00e9s, resulta mucho m\u00e1s complicado encontrar a aquella ni\u00f1a rubia de pecas que nos ense\u00f1\u00f3 a sonre\u00edr pese a las adversidades.<\/p>\n\n\n\n Fuente: EF<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una pelea entre las creadoras de \u2018Candy Candy\u2019 termin\u00f3 en tribunales y dej\u00f3 al cl\u00e1sico anime lejos de las plataformas de streaming. \u201cSi me buscas, t\u00fa a m\u00ed me podr\u00e1s encontrar\u201d, dec\u00eda el opening del\u00a0anime cl\u00e1sico\u00a0protagonizado por aquella ni\u00f1a rubia, de mo\u00f1os rojos, que enfrentaba relaciones t\u00f3xicas y situaciones dif\u00edciles. 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<\/figure>\n\n\n\n\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 \u2018Candy Candy\u2019<\/em> y qu\u00e9 aportaron sus creadoras?<\/h2>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\n\u00bfPor qu\u00e9 Kyoko Mizuki y Yumiko Igarashi pelearon por \u2018Candy Candy\u2019?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/elcuartopoder.com.mx\/nw\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/image-6-1024x768.png\")
<\/figure>\n\n\n\n\u00bfPor qu\u00e9 \u2018Candy Candy\u2019<\/em> no se puede ver en streaming o televisi\u00f3n?<\/h2>\n\n\n\n