{"id":82165,"date":"2020-08-07T19:44:19","date_gmt":"2020-08-08T00:44:19","guid":{"rendered":"http:\/\/elcuartopoder.com.mx\/nw\/?p=82165"},"modified":"2020-08-07T19:44:22","modified_gmt":"2020-08-08T00:44:22","slug":"cuando-la-cancion-devuelve-el-golpe","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/elcuartopoder.com.mx\/nw\/entretenimiento\/espectaculos\/cuando-la-cancion-devuelve-el-golpe\/","title":{"rendered":"Cuando la canci\u00f3n devuelve el golpe"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dijo en una ocasi\u00f3n la guionista de videojuegos\u00a0Rhianna Pratchett, hija del celeb\u00e9rrimo\u00a0Terry Pratchett, autor del delirante\u00a0<em>Mundo Disco<\/em>, que quiso dedicarse a los videojuegos nada m\u00e1s darse cuenta de que era el \u00fanico universo en el que pod\u00edas\u00a0<em>fight back<\/em>, es decir, devolver el golpe. Ten\u00eda apenas ocho a\u00f1os, y con quien jugaba era con su padre. Se dijo Rhianna, que no se llevaba nada bien con el resto de ni\u00f1as del colegio, que por fin hab\u00eda encontrado un sitio en el que, si alguien te hac\u00eda algo, te bastaba con apretar un bot\u00f3n para que ese alguien recibiese su merecido. Se dir\u00eda que el mundo hiperconectado e hiperrecreativo de hoy es una versi\u00f3n de ese concepto, que nunca fue exclusivo del mundo del videojuego. Hoy vamos a echarle un vistazo a las llamadas\u00a0<em>answer songs<\/em>, esto es, las canciones respuesta, o tambi\u00e9n, las canciones que devuelven el golpe, y que existen desde que el mundo es mundo. Si el mundo es mundo desde que existe la m\u00fasica pop.<\/p>\n\n\n\n<figure><iframe loading=\"lazy\" width=\"640\" height=\"380\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/playlist\/1RDkzTs3k0gJrMspdFI8K9\"><\/iframe><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque, como tal, la\u00a0<em>answer song<\/em>\u00a0se populariz\u00f3 en la d\u00e9cada de los 50 \u2014en concreto, podr\u00eda decirse que naci\u00f3 con las seis respuestas que recibi\u00f3 la\u00a0<em>Hound Dog<\/em>\u00a0original, la que cant\u00f3 Big Mama Thorton en 1953, siendo la m\u00e1s famosa de todas ellas,\u00a0<em>Bear Cat<\/em>, de Rufus Thomas\u2014, naci\u00f3 mucho antes, en concreto, en 1902. Arthur Collins cant\u00f3 la respuesta que William Jerome, a ritmo de un prehist\u00f3rico rockabilly, hab\u00eda escrito a\u00a0<em>Bill Bailey, Won&#8217;t You Please Come Home<\/em>, de Hughie Cannon, respondi\u00e9ndose a s\u00ed mismo, pues Collins hab\u00eda interpretado tambi\u00e9n esa. La respuesta pod\u00eda entenderse como una especie de arrimar el hombro, no en vano llevaba por t\u00edtulo\u00a0<em>I Wonder Why Bill Bailey Don&#8217;t Come Home<\/em>. Aunque si hay una\u00a0<em>answer song<\/em>\u00a0famosa anterior a las m\u00e1s fruct\u00edferas d\u00e9cadas de los cincuenta y los sesenta es el\u00a0<em>This Land is Your Land<\/em>\u00a0de\u00a0Woody Guthrie, concebida como una respuesta al himno de Estados Unidos, el\u00a0<em>God Bless America<\/em>, de Irving Berlin. De hecho, el primer t\u00edtulo fue:\u00a0<em>God Blessed America for Me<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo que ocurri\u00f3 en la d\u00e9cada de los cincuenta, y especialmente despu\u00e9s de las seis m\u00e1s o menos juguetonas y rentables respuestas a\u00a0<em>Hound Dog<\/em>\u00a0\u2014en ese caso fue el \u00e9xito del tema el que multiplic\u00f3 los disparos\u2014 fue que las solistas y a menudo, sobre todo, las letristas, femeninas, tomaron la canci\u00f3n respuesta como una especie de socarrona y aparentemente ingenua pero efectiva arma en su batalla contra la absoluta preponderancia de lo masculino.\u00a0Carole King, que antes de lanzar su propia carrera, compuso buena parte de los cl\u00e1sicos de la d\u00e9cada \u2014como el\u00a0<em>Will You Love Me Tomorrow<\/em>\u00a0de las Shirelles, o el\u00a0<em>He Hit Me (It Felt Like a Kiss<\/em>)\u2014, se convirti\u00f3 en toda una experta en la materia a finales de los cincuenta. Su\u00a0<em>Oh, Neil!<\/em>\u00a0es una respuesta al\u00a0<em>Oh, Carol!<\/em>\u00a0de su ex, Neil Sedaka, y el curioso\u00a0<em>Short Mort<\/em>, al\u00a0<em>Tall Paul<\/em>\u00a0de Annette Funicello. Aunque fueron las cuatro respuestas al\u00a0<em>Get a Job<\/em>\u00a0de The Silhouettes, entre ellas, el\u00a0<em>Got a Job<\/em>, de The Miracles, las que se llevaron la fama de finales de la d\u00e9cada.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque, como tal, la&nbsp;<em>answer song<\/em>&nbsp;se populariz\u00f3 en la d\u00e9cada de los 50, naci\u00f3 mucho antes, en concreto, en 1902<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con el paso del tiempo, la fiebre\u00a0<em>answer song<\/em>\u00a0creci\u00f3 y creci\u00f3. Especialmente en el \u00e1mbito m\u00e1s narrativo. El mundo del country se llen\u00f3 de historias dentro de historias que hac\u00edan referencia a otros peque\u00f1os mundos creados por un artista anterior. Un ejemplo para ilustrarlo:\u00a0<em>(I&#8217;m the Girl from) Wolverton Mountain<\/em>, de Jo Ann Campbell plantaba cara al\u00a0<em>Wolverton Mountain<\/em>\u00a0de Claude King. Aunque donde realmente se populariz\u00f3 su factura fue en el mundo del\u00a0<em>hit<\/em>\u00a0pop no necesariamente archifamoso. El\u00a0<em>Back in the U.S.S.R.<\/em>\u00a0de los The Beatles (1968) contestaba al\u00a0<em>Back in the U.S.A.<\/em>\u00a0de Chuck Berry (1959), o ya en los setenta, el famos\u00edsimo\u00a0<em>Sweet Home Alabama<\/em>, de Lynyrd Skynyrd, se conceb\u00eda como un disparo contra el\u00a0<em>Alabama<\/em>\u00a0de Neil Young, y dicen, tambi\u00e9n, su\u00a0<em>Southern Man<\/em>. \u00bfUn caso a\u00fan m\u00e1s famoso? En la d\u00e9cada de los ochenta, el singular\u00a0<em>Love Will Tear Us Apart<\/em>, de\u00a0Joy Division, se confesaba, en parte, como contrapartida al\u00a0<em>Love Will Keep Us Together<\/em>, de Neil Sedaka y Howard Greenfield.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De hecho, en la d\u00e9cada de los ochenta hay artistas como Lydia Murdock que se hicieron famosos m\u00e1s por haber contestado a una canci\u00f3n hiperconocida que por sus propios m\u00e9ritos en tanto que artistas. Ella, en concreto, respondi\u00f3 con&nbsp;<em>Superstar<\/em>&nbsp;al&nbsp;<em>Billie Jean<\/em>&nbsp;de Michael Jackson. En su misma liga jug\u00f3 Peter Schilling, que se atrevi\u00f3 a medirse al&nbsp;<em>Space Oddity<\/em>&nbsp;de David Bowie con su&nbsp;<em>Major Tom (Coming Home)<\/em>. Y si en los ochenta todo era purpurina e intento de alcanzar alg\u00fan tipo de fama coqueteando con los&nbsp;<em>hits<\/em>&nbsp;del momento, en los noventa, la cosa se puso algo m\u00e1s seria, y las respuestas ten\u00edan siempre en mente alg\u00fan tipo de cr\u00edtica. Por ejemplo, la maravillosa&nbsp;<em>Semi Charmed Life<\/em>&nbsp;de Third Eye Blind (1997) era la versi\u00f3n precaria del&nbsp;<em>Walk on the Wild Side<\/em>&nbsp;de Lou Reed, mientras The Offspring les dec\u00eda a los Who que los chavales no estaban bien: su&nbsp;<em>The Kids Aren&#8217;t Alright<\/em>&nbsp;(1998) reescrib\u00eda el&nbsp;<em>The Kids Are Alright<\/em>&nbsp;(1965) de aquellos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En los ochenta hay artistas como Lydia Murdock que se hicieron famosos m\u00e1s por haber contestado a una canci\u00f3n hiperconocida que por sus propios m\u00e9ritos en tanto que artistas<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00bfY qu\u00e9 hay del asunto del g\u00e9nero?\u00a0<em>Woman<\/em>, de\u00a0Neneh Cherry\u00a0(1996) disparaba contra el\u00a0<em>It&#8217;s a Man&#8217;s Man&#8217;s Man&#8217;s World<\/em>\u00a0de James Brown (1966), y a\u00f1os m\u00e1s tarde, la mism\u00edsima\u00a0Amy Winehouse\u00a0hac\u00eda lo propio con\u00a0<em>Me and Mrs. Jones<\/em>\u00a0de Billy Paul sin cambiarle ni siquiera el t\u00edtulo. Lady Gaga firmaba en 2008 un\u00a0<em>Boys, Boys, Boys<\/em>\u00a0que se presenta como la contrapartida femenina del testoster\u00f3nico\u00a0<em>Girls, Girls, Girls<\/em>\u00a0de M\u00f6tley Cr\u00fce (1987). Aunque tambi\u00e9n hubo, en esa primera d\u00e9cada de los 2000, declaraciones de amor como la de Travis Tritt a Sheryl Crow al responder a su\u00a0<em>Strong Enough<\/em>\u00a0con\u00a0<em>Strong Enough to Be Your Man<\/em>; y la, hoy por hoy, m\u00e1s encantadora canci\u00f3n respuesta del\u00a0<em>indie<\/em>\u00a0mundial, el\u00a0<em>Lloyd, I&#8217;m Ready to Be Heartbroken<\/em>, que Tracyanne Campbell, la l\u00edder de Camera Obscura, compuso en respuesta al\u00a0<em>Are You Ready to Be Heartbroken?<\/em>, de Lloyd Cole and the Commotions (1984).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si bien en el mundo del rap es del todo habitual que una canci\u00f3n contenga partes de otra y responda de alguna manera a acusaciones o apuntes anteriores, entre aquellos que se han cruzado ciertos desmanes \u2014y han pretendido re\u00edrse de lo absurdo de una posici\u00f3n herm\u00e9tica\u2014 destacan las&nbsp;<em>answer songs<\/em>&nbsp;que se dedicaron, entre ellos, Pet Shop Boys y Eminem. Los Pet Shop Boys compusieron&nbsp;<em>The Night I Fell in Love<\/em>&nbsp;como un intento de re\u00edrse de&nbsp;<em>Stan<\/em>, de Eminem, y de paso, de su supuesta homofobia, y el rapero escribi\u00f3 algo de vuelta contra la pareja en&nbsp;<em>Canibitch<\/em>. \u00bfAlgo m\u00e1s cercano?&nbsp;<em>California Gurls<\/em>&nbsp;es la respuesta de Katy Perry a&nbsp;<em>Empire State of Mind<\/em>&nbsp;de Jay-Z y la primera vez en que ambas canciones, el original y su respuesta, acaban siendo n\u00famero uno.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y el mundo ha dado tantas vueltas en el siglo y algo m\u00e1s que hace que existe el fen\u00f3meno que entre las \u00faltimas\u00a0<em>answer songs<\/em>\u00a0hay incluso respuestas masculinas a temas femeninos, como la reescritura de Christine and the Queens del\u00a0<em>Sorry<\/em>\u00a0de Beyonc\u00e9. \u00bfQue qu\u00e9 ha pasado mientras tanto en Espa\u00f1a? Poco, pero curiosamente hace no demasiado se puso de moda una particular canci\u00f3n respuesta que ten\u00eda mucho de disparo feminista: la que Travis Birds hizo del cl\u00e1sico de Joaqu\u00edn Sabina\u00a0<em>19 d\u00edas y 500 noches<\/em>, titulada\u00a0<em>19 d\u00edas y 500 noches despu\u00e9s<\/em>. La canci\u00f3n era la misma canci\u00f3n \u2014utilizaba la misma melod\u00eda\u2014 pero el punto de vista era el de Mar\u00eda, la chica a la que Sabina echaba de menos en su tema y que no sal\u00eda del todo bien parada. Es precisamente el tema de Birds el que cierra esta peque\u00f1a muestra de canciones que devolvieron, narrativamente, el golpe.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Fuente: <\/strong>elpa\u00eds<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dijo en una ocasi\u00f3n la guionista de videojuegos\u00a0Rhianna Pratchett, hija del celeb\u00e9rrimo\u00a0Terry Pratchett, autor del delirante\u00a0Mundo Disco, que quiso dedicarse a los videojuegos nada m\u00e1s darse cuenta de que era el \u00fanico universo en el que pod\u00edas\u00a0fight back, es decir, devolver el golpe. Ten\u00eda apenas ocho a\u00f1os, y con quien jugaba era con su padre. 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